文/杜宇

图/网络

 

 

女王变身恋爱脑

大女主公主片变身国产婆媳伦理剧

这究竟是怎么了？

 

 

在早期的迪士尼公主童话中，爱情是包治百病的，不管是嗜睡症（《睡美人》）、中毒（《白雪公主》）还是兽化症（《青蛙王子》、《美女与野兽》）。而且只要主角是王子和公主，就一定一见钟情，经历重重险阻，幸福快乐地生活在一起。

 

 

近些年，迪士尼也扛起独立女性大旗，努力改变“被拯救的公主”的刻板印象。

 

《沉睡魔咒》中，一改王子吻醒公主的套路，把目光集中到了“邪恶”女巫身上，善良女巫惨遭背叛后黑化，又被善良的公主感化迷途知返，最终吻醒公主，彻底颠覆了公主电影。

 

 

《冰雪奇缘》官方吐槽王子公主“一见钟情”的不合理，甚至直接把王子写成大反派，而姐妹才是真爱。

 

 

 

《疯狂动物城》和《无敌破坏王》则直接扔掉了爱情线，谁说男女之间没有纯友谊？

 

 

真人电影《阿拉丁》中，茉莉公主更是借一曲《Speechless》，唱出被消音的女性群体对自由发声的渴望和追求。

 

 

 

爱情已经不再是女主角行动的原动力。对于女性角色来说，爱情不再是拯救她们脱离苦海的唯一选择。爱莎和安娜、爱洛和马琳菲森，这两对女性角色靠彼此间的相互扶持拯救了彼此，这一意义远超过了传统童话中素不相识男士的轻轻一吻。

 

 

 

然而到了《沉睡魔咒2》中，加冕成女王的爱洛公主戴到头上的不仅仅是皇冠，还有一颗沉重的恋爱脑。

 

电影一开场，身为女王的爱洛接受了王子的求婚。

 

 

紧接着就开始因为担心身为女巫的教母不被王子亲妈所接受而提心吊胆。还要求教母戴上头纱掩藏她的角，在宴会上眼看王后上演一出“恶婆婆刁难岳母”戏码时毫无反应，甚至在王后嫁祸教母时第一时间选择相信初见的婆婆，而不是一手养大自己的教母。这不禁让人怀疑这位女王的职业素养与能力——抛下自己国家不管，就心甘情愿做人家小媳妇？

 

 

在后续剧情中，女主更是不断委屈求全讨好未婚夫的家人，不断强调自己对王子的爱，彻底成了恶婆婆霸凌下委委屈屈的小媳妇，艾尔莎如果见了这位女王同僚，可能要气到冰封一切。

 

 

 

最后，王子和女王的爱给世界带来了和平，仿佛困在教堂里的精灵没有死、暗夜族的战士没化成灰。一切岁月静好，王子和女王幸福快乐地生活在了一起。

 

这种大规模的伤亡怎样迅速化干戈为玉帛的？

 

这不禁让人好奇，迪士尼的这部电影究竟怎么了？在塑造出诸多“进步公主”之后，又有前一部也珠玉在前，这部“三从四德”的电影究竟是怎么拍出来的？

 

这可能是因为，女王恋爱了。

 

《冰雪奇缘》、《无敌破坏王》、《沉睡魔咒》这些成功塑造女性角色的电影，无一例外，都淡化了爱情线。迪士尼不是不会拍强大女性角色，而是不会拍恋爱中的强大女性角色。一旦女性角色陷入爱情，那么她们的个性就会被瞬间抹消，沦为一颗红心向男友的“天真单纯小女生”。

 

为了准婆婆，教母算什么？

 

而被恋爱魔咒困扰的不仅仅是迪斯尼公主们，许多女性超级英雄也颇受其扰。

 

比如一些漫画中面对男友就变得小鸟依人的神奇女侠，因为和美国队长谈恋爱后就各种吃飞醋的13号特工……

 

传统社会文化认定女性“感性”、“不理智”，尤其在恋爱中，女性的形象要么小鸟依人、要么刁钻蛮横，各种对恋爱中女性的段子比比皆是。

 

“女人都想小鸟依人，强大只是因为她们没有依靠“

 

在这种环境下成长的编剧和导演，很难不受这种刻板印象所影响，客观地去创造一个恋爱中又不被爱情冲昏头脑的女性角色。所以在主流爆米花电影中，恋爱脑的女性往往不是创作者的有意为之，而是受限于自己对女性的了解，想当然塑造的角色。

 

当然，不是说所有电影中的女性都是恋爱脑，《神奇女侠》电影中的神奇女侠就是一个十分正面的恋爱女性例子。她和史蒂夫的恋爱关系并不是她角色的阻碍，也没有抹消她身为一个独立的人的个性。这段感情中两个人都没有迷失自己，反而因为这段感情而深化了两人相互之间的了解和信任。

 

 

 

在性别平等观念日益深入人心的今天，电影创作者似乎已经达成了共识：女性不一定需要爱情。但恋爱中的女性，未必要以爱情为中心这一点，很多创作者还没看清。冰冻三尺，绝非一日之寒，想要改变这一点，需要让下一代电影从业者拥有更多元、更平等的视角，也需要鼓励更多女性进入这个行业。只有这样，被改变的公主电影，才不会被改回去。

 

在此之前，艾尔莎还是保持单身吧！

 

（文/杜宇，性由心生，性即人性。）
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